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  • 肖洪波的指掌画和他的书画文化事业

    责任编辑:合力  来源:未知  发布时间:2018-04-14 10:13  浏览次数:

      肖洪波,中国著名指掌画家,创始人之一,肖增烈传承人,中国手指画研究会副会长。九三学社宜春书画院院长,宜春市宜阳画院院长。

      肖洪波的指掌画和他的书画文化事业

      说起书画,人们都知道,这是中国传统文化的精粹,其作画工具是毛笔。可用指掌作画却是鲜为人知。而在宜春就有这样一位人物,他就是宜阳画院院长肖洪波。尽管没有上过专业美术院校,但从小就受到著名指掌画家肖增烈叔叔耳濡目染熏陶的他,对这门独特奇异的绘画技艺情有独钟。尽管他是萍乡人,在广州从事书画文化事业多年,但这几年他却致力于宜春书画事业,以此助推宜春文化事业的发展。现在让我们一起走进他的书画故事吧。

      撸起袖子,右手沾上墨汁,时而指甲点松,时而掌上滚石,时而肘带清泉,一幅《明月山清泉图》赫然呈现在记者眼前。这是明月山的一个小景,青云栈道两边有栩栩而生的巨石、清泉,下面有几棵虬劲有力的小松树。这便是肖洪波在镜头前现场作的一幅指掌画,令人叹为观止,击掌叫绝。

      像大多数人一样,肖洪波并不是什么天才。他之所以能够踏上指掌作画这条创作之路,完全得益于他的叔叔———著名指掌画家肖增烈。早在12岁时,他一放学就跑到叔叔家去当“书童”,在一旁帮叔叔研墨、洗毛笔、洗手、洗毛巾、倒水端茶。“其实我叔叔当时很希望我以后能够成为指掌画画家。”

      15岁时,肖洪波考取萍乡体校,离叔叔家仅有10多分钟路程,这更方便了他每天去看叔叔作画。这时,他开始接触瓷板画,在瓷板和玻璃上能画出简单的指掌画。“我发现在这些上面画的效果非常好,手滚动一下就出现了一个石头,而且比笔画出来的还有肌理和层次感,效果还更好。”

      像《明月山清泉图》这幅画是实景画,但肖洪波在画中稍加了一些创作。“松枝是用指甲勾出来的。像这种小纹路,是用手掌滚动的。我手上有很多汗毛,一滚动就自然形成了肌理,就是一种质感。大的地方是用肘,小的地方用指头,才画出了这个效果。画中的小树都是用指头侧着画的,大石头用的是手肘,小石头则是用手掌侧着画的。”

      虽说指掌画不用毛笔,但用纸是非常讲究的,必须是进口的铜版纸,而且必须经过特殊处理才能让其具有吸墨性。在用指掌作画时,“不能一次画完,中途必须间断,要等干透了后才能再画。它不像国画可以用吹风机辅助其吹干。如果接着画的话,就画不出这个层次和肌理。”肖洪波说,像《明月山清泉图》这幅画,他断断续续画了3个小时。

      肖洪波告诉记者,他在12岁时只是在萍乡李志刚老师那里学习过素描。“指掌画要有一定的素描基础,像有透视、构图等方面的基础才能画好。指掌画需要靠指纹、肌肉,如果作画人手的肌肉发达,那么画出来的石头力度会更大,效果会更好。但并不是每个人都能画出指掌画的。因为我当时在体校练过大刀、三节棍,手部肌肉发达,所以我具备这个条件。我叔叔教我滚动着画石头,就能出来不同效果。”

      指掌画又名指画,也叫指头画,顾名思义,就是用手指头画的中国画。它以画家的手指代替传统工具中的毛笔蘸墨作画,是中国传统绘画中的一种特殊的画法,别具技巧和趣味。指掌画始于唐代,兴与清代,现在已经成了一门濒临灭绝的技艺。历史上,唐朝张 、清代高其佩和帅念祖(宜春奉新人)、近代潘天寿、现代肖增烈,他们所作指掌画影响较大。

      肖洪波的叔叔肖增烈是新中国成立后指掌画创始人之一,他和另一位指掌画家四明一风于上世纪80年代初联合发起创办了中国手指画研究会。四明一风习惯用指作画,肖增烈独创用掌作画。

      肖增烈有50多年的指掌画创作史,他在部队时就很喜欢画画。一天,他在作画时,一阵大风突然吹过,把桌子上作画的工具和画纸都吹落在地上,墨水正好泼洒在画纸上。他无意中发现画纸上出现了一副画的效果,顿时灵感袭来,他直接用手作画,画着画着,发现画出了肌理和指纹,比用毛笔画出来的效果还要好。于是,他去查找史料,发现我国古代就有指掌画。他的创作成就曾被中央电视台和《光明日报》报道过。

      除传承人肖洪波之外,还有肖洪波的表哥刘向东,但刘向东的画作更少。肖洪波在技巧方面了解得也比表哥多,而且他和表哥的风格也是有所区别的:刘向东的画细腻、柔润;肖洪波的画则厚重、粗狂,用墨比较浓。“可能和我的性格有关,而表哥性格比较温文儒雅。”

      肖洪波15岁开始学着创作指掌画,从枯燥中找到乐趣,又在乐趣中让自己喝足了墨水。“我几次在家里画指掌画,一边一个盘、一瓶墨水、一杯茶。我几次作画的时候把那个墨水当茶喝掉了。后来跑去医院咨询医生,问这个墨水喝掉会不会对身体有害。医生告诉我,墨水没事的,在我国古代古人就用墨条做药引子。后来我就放心了。”

      肖增烈创作的指掌画《万里长江图》总长170米,从头到尾肖洪波都全程参与,而且一直陪同在肖增烈身边。“我刚刚体校毕业的时候,就利用假期时间跟着他游历长江,从长江的源头唐古拉格拉丹东山脉爬到雪山上了。因为我叔叔是个比较冒险的人。他说,一定要爬上雪山去体会雪山的质感。画画要走向大自然,造化为师,自然为师,你必须要体验才能画出好的作品。”

      肖洪波说,就是这次爬雪山,他们遇到了雪崩,有好几个人遇难了。他们这支队伍有十几个人,包括法国的一位女考古学家,跟着他们一起逃出去了。这次惊险经历真是让人惊心动魄。“我就感觉到画画是很不容易的,所以我现在开办这个画院,体会到艺术家、画家的艰辛和创作的那种痛苦,那种孤独。”

      文化是一个民族的精神和灵魂,一个强大的民族往往具有强烈的文化自信和民族的文化自信和民族尊严。肖洪波正是凭借我国打造文化软实力的契机,早在2008年就在广州市创办了广东省侨界文化艺术馆,馆名由著名美术评论家余思伟教授命名;一路走来,余思伟教授一直指点迷津,指引文化产业的发展方向;2015年又在宜春创办了宜阳画院,用文化软实力搭建书画艺术家们相互沟通的桥梁。

      肖洪波30余年来一直坚持创作,在指掌画领域独领风骚。但他总是谦虚地说,自己只是一个业余创作爱好者,从不把自己当作指掌画家。他想做更大的事,更有乐趣的事,那就是能够帮助艺术家们的事———创办文化艺术馆或书画院。

      在广州创办文化艺术馆的成功,让肖洪波对在其它地方继续创办类似的书画院充满了信心。那么,作为一个萍乡人,为什么会想到在宜春发展呢?

      “说到宜春,我对宜春是很有缘分的。有一次,我跟广东的朋友来到宜春游玩,看到宜春的环境这么好,包括整个城市建设、生态,特别是温汤古镇。而且感觉到宜春的文化底蕴这么深厚,就有这个决心来开办这个画院。在广州待了那么多年,广东毕竟是一线城市,生活节奏各方面都非常快,对健康也不利,所以就想到了宜春。”肖洪波说,自己也曾有在萍乡发展的想法,但“萍乡软硬件条件都还不够,也比不了宜春。宜春的画家多,氛围浓。经我调查发现,在宜春大小画院不少于20家,在一个三线城市能有这么多的画院实在是很难得,而在萍乡却较少”。

      从2015年元月宜阳画院正式挂牌起,在两年的时间里,已经举办了“丹青邀明月———全国名家作品展”,“明月禅音———江少伟山水画作品展”,“禅都宜春———禅诗、禅语、禅心”,周友田书法篆刻作品展,明月和光———刘爱民、胡江、谢光辉书画作品展,著名旅澳画家邓国祺作品展等多个书画展。特别是今年1月举办的《美丽宜春———全国名家书画明月山作品展》,共邀请了全国29位书画名家来宜春采风作画,用书画艺术展现明月山之美,极大地助推了宜春的文化和旅游的发展。

      “我们在宜春开办了这个宜阳画院,就想把全国各地的艺术家吸引到宜春来。因为我在全国各地的人脉资源比较多,把外地的艺术家引进到宜春来,把本土的艺术家输送到外面去,互相交流,互相促进,又可以带动当地的文化旅游经济,使外地的艺术家对我们宜春有一个更高的认识,更深刻的了解。”肖洪波说,“通过开展《美丽宜春———全国名家书画明月山作品展》活动,达到了很好的社会效益,提高了我们画院的知名度,主要是提升了整个宜春的艺术层次。通过宜阳画院这个平台,我们下一步准备打造一个李可染画院的宜春分院,创建一个写生创作基地,就相当于画家村。”

      早年在广州和肖洪波结识的冷跃进,如今已是宜阳画院的策划总监。他告诉记者:“肖洪波老家是在萍乡,宜春是赣西的文化中心。我经常听到他说宜春整体的氛围还是蛮好的。宜春的旅游业也比较发达,有很多外地人来宜春参观旅游,宜春有很大的包容性和扩张性。他叔叔是指掌画的创始人之一,他自己也学过指掌画,作为一个院长他很懂行,他也认识全国各地的知名艺术家和文化经纪人、文化名流,尤其在广州的书画圈子里有一定的影响力。但是发展的道路比较漫长,主要还是宜春的市场还不够成熟。”

    欢迎关注:宜阳画院官方微信

    肖洪波:079-53857188

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